清 朱耷 《涉事册》十开之一 34cm×27cm 荣宝斋藏

      他的这种表现方式，尤其在鱼、鸟，眼睛很大，有时甚至是方的，黑而圆的眼珠，顶在眼圈的上角，虽然鱼和鸟的眼睛，不可能有这样的情态，但相反地由于这种突出的夸张的描绘，却增强了它的灵动性和特性。至于耸起了肩，或鼓起了肚子，展开了翅膀，或缩起了头颈的那些鸟的情态，通过一团团化开的水墨，也突出了它所要表达的部分。其它花竹之类，也是这同一情感之下的表现。而他这种表现的高度能力，正是由于观察的深刻与感受的积累的艺术幻化，因为，他的双钩画笔，证明他对于鸟的组织与理解，是有全部的准确性的。

清 朱耷《岩下游鱼图》189cm×71cm 荣宝斋藏

在豪放的水墨画派之中，在明代的代表作家之中，沈周与陈道复，风格虽然不同，但他们的创作态度，是循规蹈矩的。徐渭不免过于放肆，包含笔墨在内所表现的内容也感到单调。而朱耷的艺术性，在朴拙之中流露着巧妙，它的奇特的生动性、倔强性与创造性，不是一般寻常的想像所能范围它的。

清 朱耷 《鱼石图卷》 30cm×150cm

美国克利夫兰艺术馆藏

      他的书法造诣，也是奇妙的创造，它的艺术特性，是从侧势、逆势、归纳到均势，这一种傲岸不驯的情态，善于用秃笔而格调是隽健的，开了书法中笔势所未有的情调。其实，他也毫无例外地接收受了晋唐以来法书的传统典范，而真正形成他这种艺术风貌的，还是受到明王宠的书势所引发，从而升腾幻化，试以王宠的各种书体来与他相比，不难看出在精神上的密切关系。而在六十以前，却一手写董其昌的书体，偶尔也写黄山谷体。

清 朱耷《鹿图》174cm×45cm 荣宝斋藏

      很奇怪，八大山人平生所服膺的是董其昌，他的山水，完全从董其昌而来，他自己说明完全临摹董其昌的画册，至今尚流传于世。直到他的晚年，在书信中，还经常要寻索董其昌的书画。董其昌的影响，可以产生清六家，也可以产生八大山人，这就足以说明个人内心的感受所发抒各自的灵感，不是绝对由于师承而受到限制约束。八大山人与六家遭遇不同，思想情感殊途，虽在同一影响之下，而发抒艺术创造的特性，就显得天南地北，不是一家眷属了。