《牧马图》27.7×48.3cm

2010年成交价1232万元

      元代初期的人物画，如钱选、任仁发，在南宋之后，都是新兴的格调。而白描尤应推他为大手笔，竭力追寻艺术的高级性，因而推求技法以愈古为愈高，如有时画的发髻等，就采取了晋人的形态与技法。

      元代的画派，白描的风气最盛，以赵孟頫为首，如王振鹏、张渥、卫九鼎等，都是白描画的杰出作家。自然，如南宋豪放的与工细的从气质到形态，与这一派的风格，是根本不相容的。元人追求笔墨的静美，使得形象方面，已产生了新的情调了。

《友石图》69.5×32cm

2010年成交价896万元

      赵孟頫的画派，一切要推到北宋以上。他的水墨竹禽写生，却不是细致的描绘，又不同于扬、汤的风格。他是简略的粗笔，也不同于南宋豪放的体格。据叙说，他的梅花，树干是学的华光长老仲仁，而花用别法，与扬、汤又不能说无渊源了。

      他写兰，比较与赵孟坚接近，而老笔纵横，显示了苍劲纷披的意态，风格完全不同了；而情态飞跃的禽鸟，也是通过简略而扼要的笔墨。他的用笔，是凝练的形体。讲求含蓄，绝不露出笔的锋芒，不主张以清标纤秀为描绘的主要风格，讲求苍苍茫茫沉厚的情味。如清标纤秀就只是总体之中所包含的一点。

《人马图》40×34cm

2011年成交价126.5万元

      他又善于写马，当时的评价，以唐韩幹来比他。试从他的白描画笔看来，流派与李公麟接近而较为纤秀，同是出于唐人画派而为真实描绘。因此，他对自己的艺术评价：他不敢与韩幹相比，而是不输于李公麟的。

      元代画马，聚集在赵氏一门，他的儿子赵雍，孙子赵麟，都以画马著称，也都是从他的风格中来，而当时风气最盛的却要推墨竹。

《春郊牧马图》111×61cm

2010年成交价50.4万元

      赵孟頫以不露锋芒的厚重笔势，丰腴的水墨所描绘的竹，对于枝叶的向背纷披，俯仰疏密错综而挺拔，生动而多变，深刻地表达了竹的形与神，强调了竹的美点。

      他不用双钩而采取撇出的方式，对风前雨后，摇曳生姿地描写，浑成地有亲切的真实感。这种观察与体验的程度，虽与双钩的同等，而表达的手法，却更要比双钩的艰难而卓越。从杨补之、徐禹功、赵孟坚等这些画家看来，他是杰出的墨竹神手了。

《兰竹图》85×25.8cm

2007年成交价89.6万元

      当李唐画派盛极一时，南宋一代，系无旁出，北宋以前的各种流派，几乎已全部绝迹了。由于这样的一种情势，似乎已经发展到了顶点，它开始遭遇到了逆风，赵孟頫的画派，起来阻挡了这一主流。

      提倡唐和北宋的画格，标榜了李、郭和董、巨，确认这些画派的艺术性才是正宗的。

      试从他的画笔来看，在他的水墨画范围之内，由于他强烈地追求北宋以前的情感，特别追求了李成和董源，虽然他独立了自己的风貌，而它的渊源流派，却显著地可以辨认出来。

《渔舟问答图》148×88cm

2007年成交价385万元

      因此，他的体制，是从李成与董源的流派，显示出精湛的笔墨与纸本上略带干而毛的形体。还有一种，笔墨较干，有时还略带飞白，在通体的画面上，几乎只勾出山林的轮廓，偶尔有极少的皴笔，更没有水墨的烘染，让它暴露在眼前的，纯粹是毫无假借的一笔一画，毛的光的老练而有情趣的笔势。这一风格，是从李成的体貌所扩展与简单化，是他新拓的水墨画境地。

《秋江待别图》130×59cm

2013年成交价5025.5万元

      他生长在南宋末期，正当李唐画派盛极之际。但在他开始从事绘画起，从未受到当世习俗的熏染，自诩他的画笔与近世少异，称陈琳的画鸭，“近世画手，皆不及也”。都证明他很不满意于南宋的风格，企图上追唐和北宋的画派，来重整画坛的风气。他对自己的画笔是这样说的，也是他对绘画的看法：“仆自幼小学书之余，时时戏弄小笔，然于山水独不能工，盖自唐以来，如王右丞（王维）、大小李将军（李思训、李昭道）、郑广文诸公奇绝之迹，不能一二见，至五代荆、关、董、范辈出，皆与近世笔意辽绝，仆所作者，虽未能与古人比，然视近世画手，则自谓少异耳。”

《山水》226.5×98cm

2009年成交价56万元

      因此，正当元朝初期，经过了南宋一百四五十年来中断的北宋画派，由于他的登高一呼，又重新死灰复燃，使元朝一代，起了存亡续绝的作用。在当时，几乎以他的宗尚为宗尚，他成了大宗师，成了主流。

      他的儿子赵雍，完全步着他的后尘，学生黄公望，依附了董、巨一系，他的再传弟子盛懋，虽也同出于董、巨，而更接近了他的形体。外孙王蒙，变化最多，也仍然是从这个大门里走出来的。和他同时的高克恭，期初迷恋着米氏墨戏，而最后也信奉了董源。