黄公望《富春山居图》局部（一）

      四家之一的黄公望是赵孟頫的学生，是董源、巨然的嫡系，据叙说，他寓居富春时，经常带着纸笔对景物写生，后来在常熟，也去体察虞山四时朝暮阴晴的气象，结合到他的画笔中去，试从他所采取的如“富春”、“天池石壁”等为题材，可以相信前面对他的叙说是有根据的。

黄公望《富春山居图》局部（二）

      反对南宋，讲求取法乎上的元代画派，对于北宋和北宋以前的笔墨与艺术性，经过了高深精密的研究，而比较脱略的是对真实的形象了。

黄公望《富春山居图》局部（三）

      从黄公望的画笔看来，虽然他对于“富春”、“虞山”有过观察与体验，却是减轻了对描绘对象的深刻性，而有意于笔墨的创造。使画里的山林，只是不太多的长的、短的、尖的、秃的、清楚的、毫不混杂的线条的组合，用一点淡水墨来烘染，有时连烘染也没有，就这样把它的笔墨全部抬举了出来。因此，这些山林，虽然有它自己的风貌，而多少让人感到的是偏于笔墨的情趣为多，而对真实情状的描绘为不足，是偏于简括方面的艺术加工。

黄公望《富春山居图》局部（四）

      这一画派，与赵孟頫从李成多扩展出来的简括描绘方式，是渊源有自的。

黄公望《富春山居图》局部（五）

      他虽然从事山水创作，与“富春”和“虞山”的感情之深，也仍然以表现笔墨为主。对于真实的境界，只不过吸取一点意思，而不主张多事刻画，做丰富的艺术加工，为大自然的壮丽润色。只是借山林的胜地，来表达他的胸襟，以稀疏的笔墨情趣，来作为胸襟高雅的象征。以此为满足，以此为至高无上的艺术性了。

黄公望《富春山居图》局部（六）

      以声名煊赫、历史著录的《富春山居图》而论，对于山的内容描绘是相当抽象的，试从富春江山泛舟上溯，两岸的山色，很难寻得与他画笔的体制有契合之点，既然富春是他的旧识，这就说明他铸造自己的风貌，是不在此而在彼，是有意向这样一种意境中去，对艺术描绘，是这样一种企图了

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