谢稚柳《晴窗揽胜 》124×248cm

2014年成交价为1667.5万元

      传统的名作，它的艺术地位，正是从笔精墨妙而获致的。可以做一个实验，试把一幅名作照样摹写一本，就可以发现内容与笔墨之间的难易高下，因为内容易于相同而笔墨难于一致。古代艺术作品的真伪之辨，其主要之点也就在于此。由此可见，艺术作品的形成，内容完全依靠精妙的笔墨的描写，才能导致内容与形式的统一。这一事例说明，只有依靠借鉴，认识它的规律，才能获得典范的启发，来奠定艺术的基础。基础的结实与否，将显示艺术的高与低、正确与否。

谢稚柳《 松岭叠翠》94.5×238.5cm

2013年成交价为1012万元

      笔必须通过墨来表达，笔墨自始至终结合在一起，是相依为命的。笔运用墨来表现笔自己，这就叫“笔”。如果笔运用墨表现不出笔自己，那只是笔被墨运用来表现墨，这就不是笔，只是一条墨线条。在绘画中一部分是要墨表现笔，要见笔时只见墨，是不对的，一部分却只要笔来表现墨，要见墨时却见笔，这也是不对的。这就是笔墨的关系，也就是所谓“有笔有墨”

谢稚柳《重峦翠色 》151×81.5cm

2014年成交价为1094.5万元

      借鉴，并不是无条件的，而是在善于辨析、取舍精华与糟粕。这样，它将丰富艺术的思想与感情，扩展艺术的境界，加强艺术的表现手段，使生活的感受，得到艺术的升华，使生活化为艺术创新的实力，它正是主要基础。

      历来有“眼高手低”这句话，是作为讥笑之辞的，其实这是真理。事实是在艺术实践的过程中，眼领导着手，眼确乎为手的依据，手完全是跟着眼走的，眼高手才能追着高，眼低手就只能跟着低，而且比眼更低。这说明要手高，先得使眼高，才能把手带到高处。

 
谢稚柳《藕塘图 》61×239cm

2012年成交价为1336.6万元

      艺术创造，要有根据、规律。不知哪里是艺术的根据、规律，这个责任，首先在眼，因为手被不高明的眼在瞎指挥。由此可见，在实践过程中，同时要不断解决眼的问题，把眼界引到广阔的艺术天地中去。哪里是广阔的艺术天地？到生活中去，这是一面；另一面，在于借鉴，到传统的艺术流派中去，分析、揣摩和理解它，理解它的一切导致艺术形象的规律，借以提高艺术认识，这样来领导手在现实的艺术创作上翻腾幻化，出现一个飞跃。

谢稚柳《荷塘绝色 》171×99.5cm

2013年成交价为1182.1万元

      从来的绘画，都有它的继承关系，所以要推陈出新。陈与新是相对而言的，没有陈就无所谓新，新正是从陈中出，新才能高妙；从陈中入，而不是抄袭，然后出新，这便不是无根之木，无源之水。知己知彼，才能百战百胜。继承不从这里、便从那里，不从近一些的、便从远一些的，不从狭隘的、便从广阔的，既然要继承，就产生了选择的问题，何者为艺术性高，何者为艺术性低，要在借鉴中求得一个比较，何者吸取，何者扬弃，这又有一个爱好的问题。