傅抱石(1904~1965)

傅抱石：我的几幅写生创作稿构思过程

      每到一个地方写生，千万不要看到一处风景很动人，马上坐下来就画，把看到的风景如实地搬上画来，这不是中国山水画写生的方法。首先必须“游”。“游山玩水”对中国山水画家来说，就是深入细致地去观察。一座山，你山上山下，山前山后跑遍了，从高处、低处不同角度观察它的形象，分析它的特征，对它作全面的了解，你作画时才真正心中有数。我到长白山写生，长白山很大，不可能一下子全都观察到。最先看到的是长白山瀑布。瀑布的水由长白山山顶上著名的天池里大量溢出，气势极为雄伟。水口有二山相峙，急流奔腾而下，水势极猛，十分壮观。长白山瀑布与天池分不开，必须登山顶观看。天池四面环山，像一块碧玉装饰在群山之中，由于山顶高寒，不长树木，雾气迷漫，很有一点神秘的色彩。山的中下部是针叶林，长白山林海是在山的下部。瀑布下面有一段很长的乱石湍泉，曲曲弯弯流向远方，这便是松花江的源头。游遍长白山的上上下下以后，对它有了比较全面的了解，便有助于掌握长白山瀑布独特的气势。它与天台山的石梁瀑、庐山的三叠泉、贵州的黄果树瀑布都不相同。我采用“取上舍下”的办法，突出了长白山瀑布从天而降的气势。这就是我的《天池飞瀑》写生创作稿的构思过程。

傅抱石《天池飞瀑》93×56cm ，1961年作

      又例如去华山写生。由于体力不行，我只能上到青柯坪。最能代表华山特点的北峰虽没有去游，但是我在山下、山腰对华山全貌作了细致的观察，从华山特有的雄姿联想到了祖国辽阔壮丽的河山。正是这种对祖国河山的眷恋之情，促使我产生了《待细把江山图画》这幅作品的构思。

傅抱石《待细把江山图画》

100×115cm ，1961年作

      抗日战争八年乡居生活体会就更多了。我住在重庆歌乐山金刚坡下，那里四面环山，林木蕉竹，葱葱茏茏。当时我在沙坪坝中央大学艺术系任教，前山下坡去学校的山路，每星期都要步行往返两趟，来回十余里。虽是山间崎岖小道，但沿途景色美丽多姿。附近的山林也都游遍，作过细致的观察。宋代郭熙在《林泉高致》中对观察山景的体会写得十分透彻：“山近看如此，远数里看又如此，远十数里看又如此，每远每异，所谓山形步步移也；山正面如此，侧面又如此，背面又如此，每看每异，所谓山形面面看也。如此，是一山而兼数十百山之形状，可得不悉乎！山春夏看如此，秋冬看又如此，所谓四时之景不同也；山朝看如此，暮看又如此，阴晴看又如此，所谓朝暮之变态不同也。如此，是一山而兼数十百山之意态，可得不究乎！”山景随着时间、季节、晴、雨……等各种变化而变化，有着不同的韵味。特别值得注意的是晴天和下雨的变化。晴天是山青、水明、树重、云轻，一览无余，层次清晰；而下雨则不同，所有景象朦朦胧胧，而雨中山色树影时隐时现，在模糊中见到极微妙的变化，本身就是绝妙的水墨画。我的《万竿烟雨》就是在山路遇雨，竹林躲雨时被奇妙的景色所感染而画成。这“偶有一得”是画家感觉的触发，但这“一得”却是无数次“游”的结果。

傅抱石《万竿烟雨》104×60cm ，1947年作

      概括地说，深入生活进行山水画写生，重在“深入”二字。要深入观察，深入了解，要在生活中激发作画的热情。   

场景效果图  

金克强  国画作品

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