《黄岳雄姿》98×183cm 1983年作 成交价约296.6万元

       款识：黄岳雄姿峙古今，拜年九度此登临。目空云海千层浪，耳熟松风万古音。莲座结跏疑息壤，天都招手上遥岭。一轮独爱腾天镜，中有彤彤报国心。壬戌之秋，九上黄山，刘海粟并题，年方八七。

      我不是诗人，也不是词家，不会吟诗，不懂填词。但我爱好诗词，我喜欢学习……诗、书、画都要学。一定要会书法，一定要懂诗。在一张画面上，没有画到的地方也要有画意，题一题可以使画面更美更完整。有了书法基础，懂了诗词，笔墨就不同了。

《泼彩山水》87×47cm 1982年作 成交价69万元

       款识：泼墨狂扫风云壮，笔飞骇倒米襄阳。一九八二年秋仲，刘海粟年方八七。

       钤印：刘海粟、曾经沧海、黄山是我师

       题画，并非是对画仅仅做些简单的注释，不是可有可无的附加物，而是画龙点睛，深化主题，是画的有机组成部分，同时又有独立的文学生命，两者互为补充，题中有画，画中有诗，画外有画也有诗。

《黄山散花坞》68×136cm 1935年作 成交价69.44万元

       款识：松涛似发雷霆怒，云气常合日月昏。乙亥秋，黄山散花精舍对景画。刘海粟。

       钤印：刘海粟印、艺海堂、海粟泼墨、曾经沧海

       应制和吹捧的画跋，不会流传，传诵的都是反映社会生活、同情人民疾苦、悯农伤时，表达高尚节操之作。明代画家画《白菜萝卜》说：“愿君王士大夫知此味，愿天下黎民无此色。”唐寅题：“湖上水田人不要，谁能买我画中山。”郑板桥题：“咬定青山不放松，立身原在破崖中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。”清人题《老松》说：“断杆残枝余铁骨，风来犹作不平鸣。”金农题说：“写此老冀，尚有壮心，譬之于人，不无日暮途穷之叹，世间罢羸者睹之躇（右昔）躇然同一伤感乎？又题一诗，聊以解嘲。古战场中数箭瘢，悲凉老马忆桑干。而今衰草斜阳里，人做牛羊一列看。”

《富贵牡丹图》133×68.5cm 1978年作 成交价69万元

       款识：国色天香冠群芳，争看万艳礼花王。人间莫漫推姚魏，自有金盘捧太阳。保祥同志雅属，刘海粟桂林客次，年方八三戊午春。

       钤印：海粟之印（白） 武进刘氏（白） 曾经沧海（朱）

       小题材经过题跋，常常会出现大主题，但是不能生搬硬套。鸡是国画中常见的题材，五九年农村个别地方不许养鸡。潘天寿曾作画题诗说：“此是农家寻常事，莫言生息属陶朱。”两只鸡被说成是资本主义，此说本来好笑。他们未必自己不吃鸡蛋吧？

《清到叶俱香》140×81cm 1982年作 成交价约145.6万元

       题识：洁怜根似玉，清到叶俱香。

      选定题画的地方，要细看画的全局，文字长短、大小，都要恰如其分。题字不能太满、太整齐，满则把气堵死，看了使人窒息；太整齐如同算盘珠子排列，失去了灵气。一般说来是上齐下不齐，也可以上下都不齐。

            《寒林图》133×66cm 1937年作 成交价91.84万元

       题识：董文敏云：唐以前无寒林，自李营丘、郭河阳始尽其法，虽虬枝鹿角，槎枿纷拏裘振领，条理具在。  

       大体而言，长松劲竹，飞瀑高泉，宜长行直书，使墨瀑倾注，气足势旺；平山淡水，长河大漠，灌木一丛，宜横题，也可以题于幅头，使画面更为严谨，但也不可一概而论。高翔题梅花，字字如花，填满画面，参差不齐，错落有致，韵味很足。齐白石题《鱼鹰》一画，不但左上角有诗，中部又有长跋，把远山近水连成一体，而又面目全新。明沈周作《归燕图》。长题占了画面五分之三，配合得很好，末二句“若将燕子比人情，岁岁年年情不变”，更有余味。杨廉夫题倪云林的画，将狂放的字一直题到山头上，个性鲜明。赵子昂擅长书法，他作陶渊明像，突出他抚孤松而盘桓，并不题字，而构图更稳妥熟练。明人石锐作《白头荣华》、《墨竹》有章无款，未题一字，更得风流，不失为妙品。卞文瑜作《仿北苑》大幅山水，只题作画时间，画外右侧，裱一狭长纸条，由沈归愚题字三行，也是一种处理办法。女画家潘素一古画，上下左右请书家题跋四十多条，画与跋比，仅九分之一，亦属破格。

             《寒山图》137×66cm 1962年作 成交价69万元

         题识：元气淋漓障犹湿，真宰上诉天应泣。勃新同志属，壬寅六月，刘海粟。

         钤印：海粟泼墨

        画面失重，通过题跋可以作适当挽救，改变构图格局，使之相对均衡，大体对成。画家要多练几种字体，以适应画面不同的需要。题画可以一二字，也可以几百字，看客观需要而定，字少如诗眼，要讲究意境。题的体裁，可诗，可文，可曲，可词。好的题画文，可以当作散文来读。当然题新诗也可以。